A"电影(🗨)要么内容太(👯)多太(🚳)深，要么空洞(👫)无物(🗝)。不管哪一样(🌗)，我都不喜欢"

A"lavozabrrida.."

A"世(🍟)间安得双(♏)全法"

A不知为何分这么高。虽然会勾起很多人的记忆，但是不会让我深入去回味那些时光那些情感，甚至会觉得这样(♿)的情景(🖲)很陌生(🏍)呀。倒是(🗑)那个好(🎂)嫩的陈(🥠)柏霖好(🚡)多次“其(🔲)实没有(🔋)xxx，对不对(💎)”，让我一(⛲)度有一(♐)种这是(🧡)部精神(🖥)人格片(🥤)的错感(👆)。。。PS:陈柏霖(🏦)果然越(🧞)长越丑(🕞)。第一次(📞)在电影(🥀)中看到(🎥)是那啥(🌡)《。。前规则(🍑)》，颇有厌恶之感

A拷问社会拷问人(🍶)心(🚜)的(🤑)日(🐯)本(💤)老(💆)电(🥎)影，三浦友和，三口百惠的表演给人印象深刻

A为什(🕤)么在《秘语十七小(🦏)时》中微妙的关系(⏳)描绘和《郎在对门(🈴)唱山歌》中的跟随(😔)长镜在此(🤮)完全失(⏫)效了(🈺)呢？(🌊)我觉得(🔔)其一(🤡)，人物的活动范围(😖)没有边界。章明的(🍿)人物关系展开比(🤨)较接近于荒诞派(🥙)戏剧，为了让人物(🌙)充分对撞，必定要(😐)设定一个边界，如(🎻)《巫山(💏)云雨(🎒)》中的瞭(🧕)望站(🔹)，《秘语(🖌)》中的峡谷。其(🧀)二，景深调度与视(😾)点镜头过分强调(⛲)“观察”，而失却了在(🖐)同一场景中发展(🏓)多人关系的可能(🔠)性，即无法通过某(🐗)人物的视(➡)点去嘲(🙃)讽他(🍐)人，嘲(✔)讽是属(😉)于导(💧)演的。视点转换也(🔒)过于频繁。其三，麦(🆙)高芬《黑暗传》过于(🌯)模糊，它可以是葬(🎱)礼真唱，也可以是(🅱)请人演唱，甚至还(🚺)有很多变体。所以(🏹)最后《黑暗(😥)传》出现(🔋)的时(⛪)候只(🎴)是背景音乐(🌜)和字幕而已，因为(🖤)它的场面无法唤(♌)起回归感。纵向运(🚕)动是一个阳性的(🚗)运动，所以当后段(🚅)镜头行进时，丁的(🐺)角色几乎(🕒)消失了(🐮)。最后(💼)一镜(🕥)纵向镜(🎑)头借(💳)王的(🥟)视角转侧向(🤰)，最后停住，或许是(🌮)变化的开始